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Mystery File2月21日 推理评论文集10月31日 女士们、先生们，晚上好！女士们、先生们，晚上好！
“女士们、先生们，晚上好......”这熟悉的开场白又一次固定了我的思绪，每每听到这样的开场白，我都会情不自禁的想到一个的身影、一个熟悉却又从未谋面、一个活生生但是确实虚拟的身影，mon ami（注1） ——-赫克尔·波洛
第一次和他见面，是从伊斯坦布尔开到伦敦的列车上，这条贯穿欧洲的铁路线曾经是繁华一时的路线，随着内燃机车的出现，蒸汽机车渐渐退出了舞台，不过，我至今还是难以忘怀那次奇异的旅行和让人惊呼的相遇......
当我登上被人们称为东方列车车厢的时候，我就注意到了这个圆圆的鸡蛋脑袋，夸张的、两头上挑的小胡子，不过最令我印象深刻的却是那双炯炯有神眼睛，不敢说我看到了深邃的目光，不敢说我看到睿智的视线，我只想说，我看到了一双神奇的眼睛，正是这样的眼神，让我感到熟悉而又安全，眼睛的主人注意到我的凝视，他微微切身，彬彬有礼的投过来一个微笑，一个法国式的迷人微笑，尽管在此之后他总是告诉我，“比利时人”；无论如何，我却无法准确的读出他的名字“赫尔克利”或者是“赫克利”，喜欢看着他略带不快的纠正我——“赫克尔·波洛”，无论如何，我深深的将这个名字藏在心里，我不知道眼前的这个比利时人会给我的一生带来多么大的影响，不过我知道，我已经深深被他吸引。 这次邂逅并没有出现在当时的报纸上，出现更多的却是名噪一时的发生在东方列车上的杀人案，人们将那次事件称为：东方列车谋杀案。当然，报纸上出现最多的字眼是“该死的绑架者死有余辜”一类的话题，而没有几个人知道事件的真相，没有几个人知道波洛的两次推理，只有我知道，在头等车厢的餐车车厢内，我在人群一角独坐，看着周围的人们各怀心事的揣摩着，我暗自笑着，可爱的比利时朋友能看透什么吗？在我思绪游离中，一个带有强烈自傲而又过分礼貌的声音将我深深震慑“女士们、先生们，晚上好......”在接下来的10分钟内，我完全被这个比利时朋友所征服，在他自称的小小白色脑细胞的活动下，我看到了不可思议的一幕，没有任何抗拒的，我完全被他的睿智、犀利所征服，彻头彻底的被征服，从那一刻起，我将“赫克尔·波洛”这个名字深深的刻在自己的心中，我知道，我将离不开那炽热的目光，我心悦诚服的接受了这个骄傲的小个子。 我无法用简单的语言来描述当时的心境，除了赞叹他精妙的推理之外，我阅读到的可能更多、更多，从那一刻开始，我就知道我今生注定要和波洛扯上关系，不管他愿不愿意。 这个时刻，没有时间的束缚、跨越了空间的局限，我的目光始终在他身边围绕，他给我的虽然仅仅只是一丝礼貌却又谨慎的微笑，虽然笑的很假，我不在乎，也许他从来没有能感受到我的存在，这也不重要。 波洛的朋友不多，黑斯廷斯是其中的一个，我不能确定他们是在什么地方相识的，记得波洛曾经说过是战争将他们联系到了一起，我第一次看到他们在一起，那是斯泰尔斯庄园吧？战争让波洛离开了自己的祖国，战争让黑斯廷斯受伤到乡间养伤，在德文郡的乡间斯泰尔斯庄园，我看到了两个好朋友的相聚，我无法克制自己的惊讶，波洛热情的拥抱了黑斯廷斯，哪怕黑斯廷斯还受了伤，于是，我渐渐明白，对于一个骄傲自负的人来说，一个能容忍自己的朋友将是多么重要呀。波洛不止一次的告诉过我：黑斯廷斯身上有着一种天生被正确迷惑的能力，任何可以掩饰和指引都能顺利让黑斯廷斯误入歧途，这是波洛最喜欢的，我甚至觉得波洛有些自私，他总是让黑斯廷斯被凶手迷惑，而黑斯廷斯信任的认为是无辜的人，总是被波洛注意，虽然，波洛往往是对的。和我一样黑斯廷斯也同样喜欢这个狡猾、自私、自负、骄傲的小个子。 波洛在伦敦的住所是在威康斯街的白色天堂大厦702，我第一次到那里的时候几乎迷路了，伦敦的雾让我看不清路牌，当我在街尾看到白色天堂大厦时禁不住笑了，和我想象的不一样，虽然那是非常漂亮的大厦。 给我开门的是波洛的女秘书莱蒙小姐，莱蒙负责将波洛先生的资料整理的井井有条，不但按照时间、字母来排列，还有很多种检索的方法，波洛曾经在我面前炫耀查阅资料的方便，我总是像一个母亲一样看着他沾沾自喜的骄傲，可我从心里放不下他，我害怕他自己不能好好照顾自己的生活，莱蒙除了整理文案以外就不做别的什么了，黑斯廷斯退伍后也长时间的住在这里。 苏格兰场的贾普警长也是这里的常客，一个正直的倔强男子，虽然比波洛更为疾恶如仇，但是总是有些匹夫之勇，所以，贾普也是乖乖的听从波洛吩咐。我一直以为他们以前不相识，直到后来我才知道，战争之前，波洛还在担任比利时警察的时候他们就在一起合作过（注1），有时候，他们也会因为意见不统一而吵嘴，每到这个时候，黑斯廷斯就会出来圆场，真的很喜欢看他们在一起，怀念这一段时光。 其实，我和波洛真正距离最近的时候还是在开罗附近的尼罗河上，我们一起从开罗出发，沿着尼罗河，我们拜访了胡夫大金字塔、艾赫特神庙，和波洛一同旅行是非常愉快的事情，波洛是细心的人，总能给予自己和旁人照顾，虽然有很多让人吃惊却又滑稽的小习惯，这并不妨碍波洛成为一个优秀的同伴。波洛过着舒适的生活，这源于他和各国高层的友好关系，曾经多次解决宫廷、政府高层的问题，使得波洛在上流社会中保持良好的联系。 那个季节的尼罗河是风平浪静的，平静下却无法掩饰游艇中的罪恶，枪声惊醒了梦乡中的我们，原本是美好的旅行时光就此被打断，虽然我十分不快，不过这并不能降低波洛的兴致，我知道波洛是耐不住寂寞的，没有案件的时候，波洛总是无聊的像关在笼子里面的小猫，牙齿痒痒的、爪子痒痒的......在美丽的尼罗河上，波洛深深的给我上了一课：“爱情！往往叫人蒙上眼睛。”波洛没有获得爱情，所以，他时刻是清醒的，在内心独白的最后，我深深知道了这个道理，虽然案件圆满解决了，可是我的心里还是怪怪的，不知道为什么什么，波洛笑了，这次是真正的会心一笑：“我相信那边的小伙子会让你振作的”，我吃惊的看着波洛，我难以想象，波洛不但洞悉了罪恶的心灵，就连男欢女爱也能如此细心，看着小女孩红着脸向小伙子望去，我也会心的笑了，这不是波洛第一次撮合恋爱了呀（注3）。 说的爱情，我很遗憾，我丝毫不能接触到波洛的内心，我根本不知道波洛在这方面到底在想什么，我直觉告诉我，波洛真的需要一个爱他、陪他一生的好女性，我不知道她在什么地方，也不知道她会不会出现，不过，我从未间断的祈祷着，为了我深爱的人。 其实，曾经有过两个女性和波洛曾经很近，一个是罗纱科芙女伯爵，这是曾经让波洛动心，准备求婚的女子（注4）；一个是奥立弗夫人，我曾经一度认为奥立弗夫人会变成波洛夫人，呵呵，每次当我拿这件事情向波洛开玩笑的时候，波洛总是呈现出难以想象的表情，嘴里喃喃：Aucune... Aucune（注5），我丝毫没有能力看透波洛的内心，相反的，波洛却读懂我的心。只有一次，波洛在我的面前表现出对于奥立弗的看法，一个初夏的午后，混混欲睡中我听到了波洛的低语：“大象不会忘记”（注6），我笑了，笑的有些伤心，难道，波洛真的要一个人吗？为什么，我不知道，虽然我能猜得到，这是我心里最为重要的秘密，我永远不会向任何人透露这个秘密，波洛也许知道，从他看我的眼神，我怀疑他真的知道我所想象的，他为什么不告诉我呢，我知道，他只不过用他自己的方式，给了一个肯定的答案，虽然我不能确定。 我是相信爱情的，我深信为了爱情，男人女人会前仆后继、义无反顾的做任何事情，每次谈到这样的问题，波洛总是笑笑，他见过太多貌美但是内心异常狠毒的女人，波洛曾经告诉我：“凶杀的动机有99%都是为了钱”（注7），我笑笑说不相信，波洛没有和我争论，这并不是肯定我，仅仅是出于礼貌。在那之后，我们一起到过马斯顿庄园、绿房子、（注8），一幕幕人间的丑剧上演着，我默默的相信的波洛的话，虽然我不愿意相信这是真的，我也相信：波洛也愿意相信我的话，虽然他知道那也许是不可能的。 我没有怎么看见波洛生气，少有的几次往往是因为食物不合胃口、裁缝手艺不好、饭店服务不好之类的，但是，波洛也曾经因为案件的扑朔迷离而伤神。一次是在德文郡吧，连续三次凶杀，被害者丝毫没有任何联系，而且每一次被害者身边都有一本ABC时刻表，这就是当时轰动一时的案件ABC的凶杀预告，后人都将这个事件看作是杀人预告的凶杀，的确，当我们按照线索赶到海边的时候，那个名字中是B开头的女孩已经离开我们了，波洛出离愤怒着，“我晚了一步”，我深深感受到波洛那自责的心情，看着幼小、无辜的生命就这样消失，波洛撰紧了拳头，最后，在波洛最后例行的推理秀上我们照例听到了“女士们、先生们，晚上好......”他第一次用强烈的愤怒讲述了事件的真相，震惊的不只是在场的人，凡是知道这个事件的人都无不愤怒。 另外一次就是普林斯顿吧？那是圣诞节前面的几天（注9），人们忙着准备各自的圣诞节了，波洛一个人孤零零的呆在白色天堂大厦，我想陪着他，小个子礼貌的拒绝了我，他说这个圣诞他有安排，其实，我知道他会是一个人孤孤单单的，虽然发生了令人震惊的密室血案，虽然其困难程度不亚于以前碰到的任何凶杀案，波洛还是完美的解决了难题~~~~~之所以说波洛愤怒，是因为后来波洛非常愤怒的向我诉说着：公寓的维修工人多么的不负责任，整整一个圣诞过去了都没有将他的供暖系统维修好，波洛甚至咆哮道：C'est peu trop ca(注10)。 让我最为触目惊心的事件其实发生在阿克罗伊德庄园外，那个时候的波洛真的处于低谷，不是事业上的，而是精神上的，一方面黑斯廷司和新婚妻子远赴阿根廷，另外一个方面，再没有出现任何值得小小白细胞运动的事件，他总会无奈的说着：ce bon Japp（注11），波洛来到了乡间，享受着田园静谧的生活，安详的享受着无忧无虑的阳光，摆弄着总是不按照波洛自己设计的生长方式来生长的南瓜，记得那个时候，我总是静静的在一旁看着，体会着，感受着。我已经不能离开他，不能离开他的目光，我已经习惯有他的生活，任何一天看不到他，我都会魂不守舍的思念着，思念着......我没有奢望得到更多的东西，可我愿意就这么呆着，有时候，这样就能回味一辈子。 短暂的平静终于被打破了，整个事件让我着实吃了一惊，我从来没有见过这样的方式，从来没有想象过有人能这样叙述着一个推理事件，能用自己的眼睛观察到唯一的真相、能从最不可能的角度思考最不可能的事情，这就是波洛带给我的另外一种方式，在这之后，很多人都模仿这样的做法，有人称这次事件为：“叙述式诡计”（注12）。 很多朋友都劝我放弃对他的依恋，原因很多，其中一条就是波洛太喜爱大听别人的隐私，偷听别人的谈话，偷看别人的信件，在这样一个绅士的国家，这样的行为是不道德的，有几位无聊的老太太经常唠叨说：这个偷听的外国人~~~我却顾不上这些，我觉得他最伟大的就是能通过只言片语洞悉人们内心深处最隐秘的东西，不过波洛绝对不是一个小喇叭，守口如瓶是波洛赢得别人信任的法则，但是我不知道波洛真的读懂我的心了吗？还是他从来没有在意？我无所谓，我愿意，有些东西一旦付出就没有考虑过回报，我不断告诉自己，我没有资格获得什么，哪怕只是一个字，我只是在乎他能微笑的看着我，在阳光下，用不同于平常人的步伐，他谨慎的迈出每一小步，我愿意粘着他、粘着他...... 记得在皮梳湾外的小岛上，著名乐园酒店，一场发生在阳光下的血案让我更难以忘怀，虽然事情过去了很多年，可我至今还记得波洛是用怎样的方式才让罪恶显现在阳光中，Evil under the sun......我简直不能相信自己的眼睛，罪恶到底是从什么地方来的，我问波洛，波洛只是摇摇头：Nous voici（注13），我知道我没有理解他的意思，波洛也没有再向我解释些什么，不过，我的心中有了不详的预感，伸张正义和惩治罪恶真的只是波洛一个人的职责吗？我不愿再多想，我眼前出现的歇洛克和莫迪亚苏双双坠入深渊的情景，我真的害怕，我会失去这一切吗？难道他不能放弃侦探这个事业吗？难道他不能享受属于他自己的幸福吗？ 这一天的到来是那么突然而又在意料之中，当波洛不再神采奕奕的出现在我的面前，当波洛憔悴的坐在轮椅上（注14）和我打招呼的时候，我哭了，我想让全世界都知道，可是我不能，我不能伤害骄傲的小个子的自尊心，对于他来说，这是最为重要的，黑司廷斯和他的女儿也在身边，岁月的磨砺已经让这对好朋友变得苍老了，只有波洛声音没有变化：Je vous demande parden......（注15），我不愿意再看下去，真的，我不能想象我心中最为重要的人变得如此困顿憔悴，我心中那个精神矍铄、自信骄傲的侦探哪里去了？ 不知道我是怀着什么样的心情伴随着波洛度过最后的那段时光的，我仍旧期待着在故事的结尾，波洛能像以往任何一件事件一样，把所有聚集在一起，用他最为美妙的声音说出：“女士们、先生们，晚上好......” 可是......
谨以此文献给我最心爱的赫克尔·波洛诞辰141周年 --------东乡 说句实话，当我第一次接触波洛探案的时候，东乡就深深被这个比利时侦探所征服，可惜，在出版社出版全集之前，我就不幸的找到了《帷幕》一书，在这之前关于波洛的探案也只是看了二十几本，《帷幕》虽然不是呈现最精彩案件的，但是却是给我最深刻记忆的作品，以至于后来买到全集之后，凡是有波洛登场但是没有看过的作品，我都虔诚的放在一边，不是不想看，而是不愿意看，我害怕我会想到结局，是那么的无奈、那么的悲伤！
要真正爱上一个侦探真的很难，任何一个极富人格魅力的侦探都没有能像波洛一样牵动着我的心，对于波洛，除了敬意之外，更多的是无限的期待，哪怕我知道这期待是永远没有尽头的。 注释一：本文中案件顺序并不是按照时间顺序，基本按照东乡个人接触小说的先后顺序，请怀有考据癖的朋友无需查证。
注释二：本文中出现的人物不是全部出自小说，部分出自影视作品。 注释三：本文中引用波洛的原话均出自小说，均可以对号入座。 注释四：本文中涉及的细节并未获得验证，请关心支持的朋友能一一指出，谢谢！ 注释五：本文注释中标注的书名和贵州出版社的阿嘉莎全集中的书名有出入。 注1：法语：我的朋友。 注2：按照描述在1904年，波洛担任比利时警察时，曾和贾普合作破获假币案件。 注3：《云中奇案》、《高尔夫球场谋杀案》中波洛曾撮合有情人终成眷属。 注4：《四巨头》，这部作品和以往的波洛探案风格迥异，里面记述了这段事件。 注5：法语：不...这不可能。 注6：《悬崖迷案》中奥立弗语，原文是英文，表达的意思是老年人不会忘记以前的事情。 注7：见《海滨凶宅险情》。 注8：详见《哑证人》、《庄园密案》等案件 注9：《圣诞节前的谋杀案》 注10：法语：这是在太过分了！ 注11：法语：这可爱的贾普。 注12：《罗杰疑案》中不可思议的记述方式。 注13：法语：这正是我需要的！ 注14：《帷幕》波洛的最后一案。 注15：法语：我请你原谅！ 8月29日 推理随便说说之杀人不难推理随便说说之杀人不难
写在前面的话
看的推理小说多了，总会有些莫名其妙的想法；说起来很好笑，东乡对于小说中的谋杀早已了然于胸，但是在现实生活中，杀人难吗？谋杀一个活生生的人难吗？
应该是非常困难的吧？东乡自问自答道，推理小说中的情景如电影蒙太奇手法般在脑海中闪现，一幕幕栩栩如生的惊险画面带着强烈后现代表现艺术一般，而每一个画面的主角的脸竟然都变成了东乡的面孔...... 看的推理小说多了，习惯了视线跟着侦探走，每每凶手面对侦探结案呈词的时候，一定非常后悔自己留下了不该留下的线索，暴露了不该暴露的漏洞；而每当到了这个时候，东乡就在想：要是没有留下不该留下的线索，要是没有暴露不该暴露的漏洞的话，侦探还能振振有词的站在凶手面前吗？ 杀人不难
故事部分：
[东乡静静躺着，有些疲倦，电视虽然开着，但在播放什么并不重要，需要的只是一点点声音和不断晃动的画面，这样才能证明整个房间是活的，对于一间没有生气的房间来说，这真的很重要...... 上午上班迟到了，东乡越想越生气，明明在8点59分冲到电梯门口，电梯在东乡面前刹那间关闭，从渐渐关闭的电梯门口，东乡看到了那张如此丑恶的笑脸，是同事W君，这个坏东西一定是故意的，故意的......无论如何电梯是没有赶上了，上班迟到了，都是W君惹得祸，不！因该说就是W君故意设计的，平时W君就千方百计的设计陷害我，今天被他得逞了！ 嗯，思考好了，我要报仇，我要杀了W君！] 在推理小说中，一开始就交待谋杀动机的不算多，因为谋杀动机的隐藏是谋杀的关键，往往你不知道为什么凶手要杀人，而不知道杀人动机就很难确定嫌疑人。这一点在日本推理小说和国内推理影视剧中，表现的格外明显。 而在多数欧美传统的推理小说中，我们很难看到关于动机的大篇幅推理，为什么？原因很简单，记得阿婆在小说中设计波洛说了一句非常出名的台词：“黑斯廷斯，你要知道，在谋杀中，最大、最直接的动机就是金钱。”所以，我们不难想象，在这一类推理小说中，动机的隐藏几乎是苍白无力的，凶手和被害人之间的关系基本就是有着尖锐的经济纠葛，在金钱关系中，一切的情感，无论是夫妻之情、还是兄弟姐妹之情都形同虚设。被害者一死，财产受益人必定成为谋杀嫌疑人，警方（就是扮演给侦探增光添彩的那一部分）首先就会误入歧途，等到侦探（就是被警方增光添彩的那一部分）找到更为隐秘的经济关系后，推理小说的动机部分得以完成，这是一个常见的模式。 而这一点在日本推理小说中表现的就不是很明显的了，日本推理小说中很大部分的小说中，凶手的凶杀动机是复仇，这种仇恨可能来源于祖辈，最远的还能追溯到几个世纪之前；在这一类型的推理小说中，动机隐藏就非常非常重要了，也许你要到最后一刻才能知道凶手原来就是你同父异母或者是同母异父之类的亲属，或者是别的什么关系，但是在这一类型的推理小说中，复仇是主要的，凶手似乎永远不在乎自己的经济得失。 所以说，如果是复仇类型的推理小说，最好不要直接将动机放在桌面上，这样凶手才能安全；但是在另外一个角度来看，如果事前就将凶杀的动机暴露出来，说不定会有着不一样的效果。 故事部分：
[东乡静静的躺着，手边的烟灰缸满了，“不能饶恕W君这样的行为”东乡自言自语道，用什么样的手法最简单？用什么样的手法最能保护自己的安全？太多太多的细节需要仔细考虑一下了，不过眼前当务之急的就是要确定怎么杀了W君这个大坏蛋。 “毒药”这个词在第一时间从脑海中冒了出来] 毒杀！是最为原始、最为简单的谋杀方式，在整个谋杀过程中，凶手可以避免直接和被害人发生肢体冲突，在被害人完全没有防备的情况下解决问题，无论是在推理小说或者是现实中，谋杀采用毒杀这样的方式是最多的。但是，追查毒药的来源就是毒杀最为致命的弱点，毒药在现实生活中或者是小说中都不是到处唾手可得的，获取毒药的方式和途径非常有限，所以，追查毒药的来源是侦破这个类型谋杀的关键。 一、如果东乡成功使用“毒鼠强”毒杀W君的话！那么，整个推理小说就会朝着国产推理影视剧的方向发展，在这一类型的作品中，侦探角色往往是公安人员，凶手一般是农村到城市打工的打工者，故事情节不需要过于复杂，杀人动机的标底一般在5000元到10000元之间，整个作品主要弘扬我公安人员不怕苦、不怕累，在连续72小时连续排查购买“毒鼠强”的嫌疑人共计2563人次，在此期间，某干警父亲病危住院，没有时间去陪夜，某干警妻子生产，没有时间去待产、某干警女友出事，没有时间去照顾、某干警儿子考大学，没有时间去打招呼；诸如此类的事迹，是多么鲜活的人物，是多么的感人的事迹，同时，作品还会重点提出，对于社会弱势群体的普法教育工作是多么必要啊。
二、如果东乡成功使用“ATPU-X”毒杀W君的话！那么，整个推理小说就会朝着科幻推理小说方向发展，推理小说的环境可能需要发生很多变化，这样的推理事件，一般还是发生在欧美国家比较好，毕竟，人家科技发达一些呀，当然，也有特例，如果，正好发生在现代的日本，并且毒药发生了不可思异的变化，W君没有死亡，而是整个身体变小了，变成了一个小学生的话？这个模式想必大家并不陌生吧。
三、如果东乡成功使用“鹤顶红”毒杀W君的话！那么，整个推理小说就会朝着古装推理剧的方向发展，侦探是风流潇洒的侠客，凶手是阴险狡猾的武林盟主，侠客武功盖世，中间牵涉到和某公主的爱情（或者是涉及到坏人的色情），复杂、香艳，最后的结局一般是侠客和坏人在华山（别的山亦可）对决，最后，坏人胜败名列，侠客抱的美人归。
四、如果东乡成功使用“氰酸甲”毒杀W君的话！那么，整个推理小说就会朝着18世纪的欧美推理小说的方向发展，这个类型的小说，我们看多太多太多，类型也是百花齐放，换句话说，这个方向比较贴近现实。
五、如果东乡成功使用“杀虫剂”毒杀W君的话！那么，整个推理小说就会朝着现代日本推理小说的方向发展，推理事件基本已家庭为主，毒杀往往是其中的一个环节，也是开始的环节，基本上这类小说，必须安排3-5人死亡。
六、如果东乡成功使用“纳米级镉颗粒”毒杀W君的话！那么，整个推理小说就会朝着美国现代科技罪案方向发展，推理小说慢慢演变成为科学探案，主角基本是一群实验室的科学家，推理事件用蒙太奇手法回放，用高科技就解决一切。
七、如果东乡成功使用“一种前无古人、后无来者、无色无味、并且是自己制造的、别人没有见过”的无名毒药毒杀W君的话！那么，整个推理小说就将成为所谓读者取笑的对象，东乡深信，没有读者愿意看到有这种毒药出现。
八、如果东乡成功使用“脱氧核糖二厄化戊种低脂蛋白（可能就是某种病毒、细菌）”毒杀W君的话！那么整个推理小说就会朝着惊险、间谍小说方向发展，这个类型的小说目前还是非常有市场的。 故事部分：
[东乡静静的躺着，脑海中不断闪现出“薯片、蛋糕、巧克力、牛奶、米饭”等等常见的事物，但是除了“毒鼠强”之外，东乡实在是想不出来还有什么东西能毒死W君的，“要不猪油加白糖吧，因该很快就能得糖尿病的吧”，东乡幻想着W君每天像吸毒一样注射胰岛素的情形...... 还是不要使用毒药了，现在的假冒伪劣产品太多，万一没有一次没有成功怎么办？ 还是用刀吧，这种凶器到处唾手可得，携带起来也非常方便，遗弃起来也非常方便，基本不可能从凶器上追查来源，再说，面对面凶杀W君，一刀就能快意恩仇。 虽然说决定使用刀作为凶杀的工具了，但是新的问题接踵而至] 对于凶器来说，只有一点值得说说，那就是，千万不要将凶器设计为一把“锋利无比、绝世无双的”宝贝，更不能是什么举世无双的利器，一如青龙偃月刀，一如碧血剑，凶杀中的凶器越平常越安全，选择凶器是非常重要的。
在多数小说中，凶器都是死者身边的刀具，侦探往往可以以此来推断：凶手和被害者熟悉、凶手知道被害者身边有着刀、凶手是临时起杀义诸如此类的细节，这可能是破案的关键，所以说，在大超市购买一把普通的刀是最为隐秘的。 由于国内的武器管制，手枪这样的奢侈品，对于东乡是遥不可即的。 故事部分：
[东乡静静的躺着，不知道什么时候开始，玩弄起手边的一把水果刀，这把水果刀是在“家乐福”买的，全上海少说也有几十万把，追查凶器的来源就不用担心了，再说东乡自己也不是左撇子，如果是正面冲突的话，一刀刺向腹部应该非常普通，想到这里，东乡会心的笑笑。 不过还有很多细节需要细化，比如说衣服......] 使用刀具刺杀对方，最好自己不能是左撇子，多数推理小说中，刀具刺入方式往往暴露凶手的习惯，这是非常俗套的，另外就是，凡是正面冲突，一定不能让对方接触自己身体过多，小说中最为常见的就是，被害者手中紧紧撰着一粒钮扣，这样俗套的预留线索，恐怕很多名家都使用过。
要么凶手就裸体上阵（不过，体毛的脱落、或者是非自然脱落都是致命的），不可取！ 要么就穿上没有钮扣的服装。 故事部分：
[东乡静静的躺着，水果刀安静的放在一件雨衣旁边，这件雨衣是很久以前买的，基本上就没有穿过，现在也没有使用的机会，正巧可以用上了，雨衣上没有钮扣，这是东乡非常高兴的，只不过平白无故穿雨衣上街，恐怕有些惹人瞩目，非要等到下雨？难道自己每天上班都要带着雨衣、水果刀，等到某一天下雨再动手？这样恐怕是行不通的，这个看来还需要商榷。 既然是面对面冲突，如果，W君在被刺杀的同时，有若干人能证明东乡不在现场那不是非常好吗？] 不在现场证明是凶杀中最为简单和直接的谋杀技法，构成不在现场证明的主要步骤分成两个：
一、被害人死亡时间的证明，要让侦探在第一时间判断死者的死亡时间，最为简单、俗套的手法就是弄坏被害人的手表，这个手法实在是太俗了，不过最为简单。 利用录音等简单手段混淆第三方概念，让无关的第三方证明凶杀时间，这是比较好的手段，只不过难以运用，而且风险极大，不可预知的因素太多，并且参与的人数越多，越容易出错。在很多优秀的推理小说中，被害者死亡时间是确定凶杀的关键，哪怕是中间有着15分钟的误差，也能制造出不同的效果。 二、凶手在相同时间的证明，如果顺利解决第一个问题，凶手在死亡时间的不在现场证明就要非常过硬了，在同类小说中，常见的手法就是，凶手和凶杀地点差异很大，表面上几乎不可能出现在同一地点，这类型的推理小说需要准确、复杂的时刻表作为支持。
另外一个常见手法就是，利用手段让第三方产成错觉，造成虚假口供，由此证明凶手的不在现场，这中手法相对来说比较困难，同样的，不可预知的因素也是过多。 故事部分：
[东乡静静的躺着，无奈的望着手中的地铁时刻表，上海的地铁太少了，一共就4条线路，再说，中国人的时间观念~~不在现场的证明？恐怕是难了一点。 默默的点上一支香烟，整个房间的香烟味道实在太浓了，“咳-咳-咳”有点呛人，东乡无奈的摁灭了香烟，房间很小，窗户也没有打开，整个一个闷罐，突然，一个念头从脑海中跳出来，密室杀人！呵呵，我早该想到这个手法了......] 密室杀人是推理小说的诡计的王道，几乎成功的推理小说都有密室杀人的痕迹，一个相对完美的密室绝对是推理小说创作者永远追求的目标。
在东乡系列评论评论文章中，曾经专门有过讨论密室的文章，在这里就不打算再重复内容了，不过对于读者喜闻乐见的密室手法来说，也有很多东西已经泛滥到俗，东乡这里不妨说说： 一、用到泛滥的“透明胶、钓鱼线”密室
很多作品，对于密室的描述不外乎：凡是犯罪现场为密闭的空间，门窗紧锁，且未损坏。但是，一定会在门把手、窗子插销等相关部件上发现有“透明胶”粘过的痕迹。 对于这种密室的破解，就是到周边察看一下，是否有电风扇、水车、轮轴一类的自动装置，在这类装置的轮轴部分，一定会有成捆的钓鱼线，凡是到了这个地步，我们只是需要知道这个密室反正是机械性的，手法是利用了透明胶和钓鱼线，不过，具体是如何办到的，其实，已经无法吸引读者了。记得东乡在看某作品的时候，看到这个地方，已经失去了对于密室的悬念，虽然作者在后面用了很大篇幅来详细描述是如何构造的，光是示意图就有三幅，只不过这根本无法提起阅读欲望，直接跳过了事。 东乡这里不是要说“机械型”密室不好，相对其他类型的密室来说，机械型密室的意外性的确稍微差一些，不过，由于种种原因，很多人已经将“钓鱼线、透明胶”作为公式，牢牢的套在“机械型”密室的身上，实在是过于俗套。 二、别把“叙述式诡计”当做万金油
“暴风雨山庄”、“叙述式诡计”、“新本格”这几个新名词无一不是建立在优秀的“密室推理”上的，现在很多作品，盲目跟风，无论三七二十一，上来就是“暴风雨山庄”，出口就是“叙述式诡计”，风格一定要是“新本格”，在这些派头下，密室肯定普通不了，也永远写不好，本来就是非常普通的密室题材，弄得大张旗鼓，过于夸张，反而适得其反。 过于夸张，追求“不可思议犯罪”原本无可厚非，不过过于夸张、过于眩幻，文过饰非、矫揉造作的让很多作品失去了因该得到的喝彩，原本很普通的密室，非要往“不可思议”上面凑，结果可想而知。 故事部分： [东乡静静的躺着，“还是开着窗户吸烟空气好些”，心里虽然这么想，但是就是不见行动，东乡什么都好，就是懒了一点，只要能找到借口，什么事情都能不想做，可能胖人都是这样。 既然自己都觉得窗子还是打开的好，密室也就不要去构造了，不就是杀个W君吗？还需要密室？简直就是浪费，还不如认真想想，怎么处理尸体来的好一些。 如果是要营造密室杀人，那么一定要出现“现场、尸体”这些麻烦事情，但是如果是根本就没有发现尸体，那么不是更好，想到这里，东乡眼睛一亮，似乎充满疑惑的谋杀行动进入了操作阶段，的确~~~~~没有尸体的谋杀因该是最好的谋杀。] 尸体的处理艺术，也是推理小说中绚烂的一个部分，从“无头尸体”到“占星杀人”，我们见过太多太多的优秀方法了，东乡今天专门不说优秀的，专门说说俗的。
一、凭空多出来的尸体，无非是为了借尸还魂！
“此头非彼头”是我们常见的手法，这类作品就是要营造一个假象：即作者告诉我们“某人”已经死亡，如果是头没有找到（无头尸体）、或者是面部被毁坏，无法辨认（无面尸体），那么，“某人”一定没有死亡，一定会用别的机会借尸还魂。这种模式看的多了，东乡丝毫没有新鲜感觉。 如果这类型作品还打算生搬硬套几个“巧合”的话，那么就更为俗气，例如：我们已经知道一具无头、或者是无面尸体，从相貌本身已经无法判断尸体了，但是，尸体有些特征是别人没有的，比如说：奇形怪状的胎记！这就是非常俗气的一种手法，天下那里会有很么多巧合的胎记。 二、没有办法凭空多出来尸体，就知道在悬崖边上放一只鞋！ 凡是某人失踪，或者是在悬崖旁边看到某人的一只鞋，东乡第一反映就是此人肯定没有死亡，只不过作者由于情节需要必须要让读者相信某人死亡，这样的安排现在看来也丝毫没有了意外性，或者说在某种程度上来说已经公式化，没有惊喜感了。 总之就是，推理小说的谋杀中一定要出现尸体，无论作者的尸体艺术运用的怎样登峰造极，这一具尸体还是要出现在读者面前的，这是推理小说必要的因素，而在现实生活中的谋杀，如果你能真的能将尸体消失，那么，恭喜你，你可能免于刑事诉讼。
故事部分：
[东乡静静的躺着，手边不知道什么时候又多了一袋薯片，乐事原味是东乡的最爱，一边吃着，一边思考着，关于处理尸体，真的有些困难，自己没有外科常识、更没有杀过猪，依靠分尸来解决尸体，东乡不能胜任。要么像吃饭一样将尸体吃掉，这个也需要勇气...... 对了，要不要防备W君的“死前留言”？东乡突然想起很多小说中的细节，要是W君在临死之前，一息尚存，血书“杀人者！东乡也”，这个就不好办了。东乡又吃了一口薯片，“不会的、不会的”，东乡仔细审视过W君为人之后，长出一口气，“就算是真的W君在临死前要写什么东西，恐怕也是要写‘某某尚欠人民币若干元’之类的......” 夜渐渐的深了，窗外四野寂静，“月黑风高夜”的境界，东乡还来不及进入这种境界，不过谋杀的念头就像夏天的小雨，来的快、去的也快，不敢说谋杀已经开始，或者说谋杀已经终结，对于东乡来说，杀人不难，真的不难！ 东乡静静的躺着，背上有些疼了，躺的久了也会不舒服，要不把身子侧过来，东乡非常认真的考虑这个问题，侧过来也好，不过感觉很累，还是不要侧的好...... 思绪游离在思想之外，新的谋杀形式仍旧在继续，应该使用“谋杀启示”这个方式，多带劲，多么有迷惑性，简直就是上海版本的“童谣杀人案件”，第一天，公司Z君接到一个电话，电话里面放着一首儿歌“丢手巾、丢手巾，轻轻的丢到小朋友的后边，大家不要告诉他......”之后，Z君被杀；第二天，W君接到一个电话，电话里面放着一首儿歌“丢手巾、丢手巾，轻轻的丢到小朋友的后边，大家不要告诉他......”之后，W君被杀；第三天，J君接到一个电话，电话里面放着一首儿歌“丢手巾、丢手巾，轻轻的丢到小朋友的后边，大家不要告诉他......”之后，J君被杀...... 这样的话，哈哈，杀人真的不难！谋杀真的不难！ 东乡静静的躺着，抬头一看时间“天！1点了”，现在要是还不睡觉的话，明天一定又要迟到了，赶快设定好闹钟，并且把闹钟时间提前10分钟。
第二天早上，东乡提前10分钟来到了公司电梯面前，回想夜里精彩的谋杀，会心的笑着，似乎从来没有这么开心过，一同进入电梯的还有应该早到公司打扫卫生的清洁工S阿姨，S阿姨吃惊的望着东乡一个人痴痴的在电梯中傻笑，好心的问一句“没事吧？” “没事！没事！其实杀人不难的，真的”东乡笑着说！] 写在后面的话
想来想去，推理小说中已经被用到泛滥的东西实在是太多，也许光是以上的东西还不能完全概括，不过东乡依旧整理总结一下，即：
第一、不要使用不合适的毒药 第二、不要使用独一无二的利器 第三、不要让凶手恰好是左撇子、有胎记 第四、不要动不动就有多余的尸体 第五、不要透明胶和钓鱼线构成的密室 第六、不要出现悬崖旁边一只鞋 如果，你创作的推理小说包括以上元素中的任何一项，那么说明，你的这个作品属于优秀；如果，你创作的推理小说中包含了上述元素中的任何二项，那么说明，你的作品能让读者接受；如果，你创作的推理小说中包含了上述元素中的任何三项，那么说明，你的作品已经很庸俗了；如果，你创作的推理小说中包含了上述元素中的所有，那么说明，你根本没有创作推理小说的能力。 如果，你创作的推理小说没有包含以上任何元素！恭喜你，你创作了绝对优秀的推理小说，另外就是，你没有创作推理小说，你创作了一本别的类型的小说。 当然，东乡归纳的不是非常全面，希望朋友们能多提出意见，这是非常重要的。
8月23日 东乡评书之绫辻行人《馆系列》东乡评书之绫辻行人《馆系列》 《十角馆杀人预告》、《水车馆幻影》、《迷宫馆的诱惑》、《偶人馆之谜》、《钟表馆幽灵》、《黑猫馆手记》[日]绫辻行人 作为孤陋寡闻的内地推理小说爱好者，对于绫辻行人的推理小说，东乡从来都是以一种敬仰的心情倾听众多港台读者先睹为快的评论和赞许，每每这个时候，心里必然是酸酸的，一时间总会手足无措，疾呼天妒英才，狂骂内地出版社的鼠目寸光，在等待中，绫辻行人的推理小说成为遥不可及的“天上的推理小说”，绫辻先生注定成为我这样的准推理小说读者的“新本格棋手”，对于那传说中的“新本格”和“叙述诡计”的崇拜自然而然到了顶峰。 没敢在第一时间评说绫辻行人“馆系列”，是害怕唐突的小说；不过拜读之后，东乡有一个比较明显的疑问，难道这就是“新本格”的代表作品？有些困惑，不知道别的朋友会怎样认为，不过关于绫辻行人先生的“馆系列”，个人认为的确有些不尽如人意的地方，不吐不快，请绫辻迷不要生气。 二、绝妙的叙述方式！让人舍不得放手 三、平淡的侦探！只能成为别人名字的致敬 四、优秀的凶手！绝对是一个疯狂的艺术家 最后，特别应该提出来说说的就是《迷宫馆杀人》事件中最后的结局，由于出版社的原因，这次看到的《迷宫馆的诱惑》的结局并不是绫辻行人真的结局，看过ellry提供的真正结局之后，东乡曾揣摩过出版社的意图，想来可能也很简单，真正结局中最为关键的证据在于“血迹”，但是，这样的结局应该是很难获得目前国内普通读者的认可的，包括东乡本人，为了不泄露真正的谜底，东乡不再这里讨论这个主要细节，不过可以这么说，对于绫辻行人先生这样的安排，实在是有些勉强，为了给读者更刺激的悬念，用这个手法作弄读者有些没有必要吧！
推理随便说说之请不要把本格挂在嘴边推理随便说说之请不要把本格挂在嘴边
写在前面的话
遇到很多朋友，他们喜欢用“XXX的作品是本格派吗？”、“XXXX的《XXXXXX》是本格派作品”、“XXXX是本格派作家”等等等等来定义日本推理小说和作家，甚至有些朋友对于欧美推理小说和作家都要用本格来定义和区分。遇到这样的朋友，如果追问一句，本格是什么？恐怕答案就非常有意思了......
东乡不敢说朋友们的回答是错误的，但是，多数朋友的回答实在是非常幼稚而荒谬，故此，东乡觉得有必要专门说说，本格到底是什么？如果朋友们无法解释清楚，那么请不要把本格挂在嘴边...... 请不要把本格挂在嘴边 要说清本格的出现，首先就要知道推理小说在日本的出现,在推理小说进入日本的初期，人们就对如何翻译“推理小说”比较头疼，最初的称谓“探侦（たんてぃ）小说”，而这是按照英语中“Detective story”直译过来的，而随着对小说的深入和逐渐细化，空想科学小说、怪谈、幻想小说、神秘冒险小说的出现，人们也习惯意义上“Mystery story”也翻译在推理小说的范畴，于是乎，“探侦（たんてぃ）”代表的不仅是单纯意义的推理小说了。
在大正13年，佐藤春夫提出了“纯粹探侦小说”这么一个概念，这一个说法是“pure detective”直译而来的，在随后的大正14年，甲贺三郎就对“纯粹探侦小说”做出表述和定义，将其严格的和由“Mystery story”翻译过来的类型小说加以区别。 大正15年，甲贺三郎将“纯粹探侦小说”又做出了更为细致的简单分类，甲贺三郎将异常心理状态描写的类型称为“变格（へんがく）”，于是变格类型的“探侦（たんてぃ）小说”浮出水面；而我们熟知的“本格（ほんがく）”也相应出现，对其定义的仍旧是甲贺三郎，而这个时候的“本格ほんがく”的含义，其实是指在“探侦（たんてぃ）小说”属于“纯粹探侦小说”的部分，将之称为“本格”，我们知道“本格”的字面意思是“纯正的、正统的”，甲贺三郎以此来定义这一类型的推理小说，主要是为了区别其他类型的小说而已。 如果朋友们认为“本格”的含义已经完全了解的时候，那就错了，这仅仅只是开始。 昭和21年11月，随着战争的原因，日本内阁政府将“当用汉字表”作重要修整，其中“侦”字被消了，这样一来，对于已经形成规模的“探侦（たんてぃ）小说”来说无疑是一个重要的十字路口,如何称呼“探侦（たんてぃ）小说”呢？不过随着当时“本格ほんがく”类型的推理小说盛行，人们渐渐的就将推理小说称为本格小说，也就是说在一段时间内，我们所知道的本格小说对于日本人来说就是推理小说的意思。
至此，我们可以大致了解本格推理是怎么出现在推理小说世界中的了吧！如果朋友们认为这就是本格的含义，那么，你错了，本格的含义远不止这样。 随着发展，“推理小说（すぃりしょぅせつ）”这个名字开始浮出水面，而这一名字的出现是和日本创作文学的发展息息相关的。而这个时候“推理小说（すぃりしょぅせつ）”和“本格探侦（たんてぃ）小说”的关系又发生了非常微妙的变化。
其实，在日文中“本格”的字面解释可以认为是“正统的、纯正的”，当推理小说在日本蓬勃发展开来的时候，本格的定义就有了变化，而且是非常重要的变化。我们简单的这样来对日本推理小说分阶段：战前推理小说发展初期--战后本格推理时期--社会派推理崛起--百家争鸣时期--新本格时期（详细内容参见路人甲兄的《日本推理历史简表》一文）。在战前推理小说发展初期，我们可以知道，“本格”仅仅是用来代表推理小说的一个代名词，在战后本格推理时期，后来的作者延续了这种称谓，并且在推理小说的创造上并没有很多的创新，仍旧将“杀人-解谜”作为小说的主体，一如既往的承延战前的风格；在社会派推理小说崛起的阶段，我们不难看出，推理小说家在“杀人-解谜”的基础上，借助日本当时复杂的社会现象，突出这一主题，让推理小说具有了更为深层次的含义，这个时候的“本格”我们仍旧还可以简单的划分吗？不可以；当推理小说开始百家争鸣的鼎盛时期，我们可以看到推理小说的分类越来越繁多复杂：社会派、解谜派、硬汉派、恐怖派等等等等；而随着岛田庄司的出现，日本推理小说开始重新回到“新本格”时期，完全纯粹“杀人-解谜”的模式上有了新的变化，在岛田庄司的《本格推理宣言》、《本格推理宣言II》、《21世纪本格宣言》和笠井洁获第五十一届日本推理作家协会评论赏《本格Mystery的现在》中我们不难勾勒出“新本格”某些特征，如同新本格七守则中提出的诫条一般，我们已经能将“新本格”程序化了，既是符合“新本格七守则”（我在别的文章中间已经介绍过这守则，这里不再重复）的作品，我们称为“新本格作品”，但是这样的作品是否能经受住时间的考验，现在尚不得而知，我们需要拭目以待。在诸多阶段中，我们很难将本格一词笼统的定义，或者可以这么说，“本格”仅仅是一个单独代词，在不同的时期、不同的背景下，“本格”被赋予了不同的含义，所以说本格是一直在变化的，而这种变化有时是潜意识的，是潜移默化的结果，不是要客观强调的，也不是什么必然的事物。我们现在最为常见的将日本推理小说分类：本格、社会派、恐怖、倒叙（叙述诡计）、日常的谜、法律犯罪小说、硬汉派、科幻派（此分类详见：权田万治·新保博久监修编译的《日本推理辞典》日本ミステリ一事典）、新潮社2000年2月出版。从中我们不难看出，在目前的背景之下，本格（请注意，这里不用本格派三个字）是推理小说中最为重要的类别，这个是不难想象的。 这里我们不能不多花笔墨来认知岛田先生对于本格的定义，可以这么说，岛田先生将“杀人-解谜”类型的本格发挥到了极至的程度，其对与推理小说的贡献是非常大的。正因为如此，目前国内对于岛田小说的痴迷程度远远超过了日本本土，因为这样模式中的谋杀和揭开谜底的类型，非常适合我们的口味。 不过有心的朋友不妨看看，目前日本推理界现在铺天盖地只有一个名字：宫部美雪。 至此，关于“本格”二字终于完全介绍完毕，如果有遗漏或者是谬误的地方，请朋友们及时指正。本格如此看来就不能完全作为某种作家或者是某类作品的代名词了，我们因该如何看待“本格”呢？或者说如何简单的对本格下个定义，仔细想想，我也没有资格给本格下什么定义，不过，这并不妨碍东乡给本格归纳一下特征：本格的含义不是一成不变的。 我们不能只是将“杀人-解谜”类型的推理小说算是单纯的本格推理小说，也不能只是简单的用所谓的本格、变格来区分日本推理小说，从更多的、更为广泛的意义上来说，本格只是推理小说的一个简单替换，也就是说，看到本格小说就会知道这是推理小说。请不要认为这是好笑的逻辑，因为本格在日语中是非常常见的字，其有着自身的意思，在很多领域“本格”一词都有着各自不同的意思，举例说，在演艺界，我们会将属于演技见长的实力派演员称为“HONGAKU”（本格），而与之相对应的我们就称为“HENGAKU”（变格），也就是这个意思。 所以，东乡个人觉得，对于推理小说来说，我们不一定非要言必称本格，不一定要迷信本格，其实在很多时候这是没有什么实际意义的说法而已，所以，请不要把本格挂在嘴边。 写在后面的话
为什么本格小说那么吸引读者呢？为什么我们习惯要探究一本推理小说是否属于所谓的本格呢？这可能与“新本格”中出色的谋杀技法有关，作为推理小说的爱好者，无不对相对完美的谋杀手法为之倾倒，这是正常的吧。其实推理小说所能体现出来的内涵还远比我们目前所理解多的多，我们还需要慢慢探究、而不是过分追求什么。 7月16日 推理随便说说之推理评论十诫推理随便说说之推理评论十诫 写在前面的话 推理评论十诫 一、不能泄露凶手 二、不要忽视介绍小说内容简介 三、推理小说读后感绝对不是推理评论 四、评论者切忌在评论中带有强烈的主观意愿和个人喜好色彩 五、大量的引经用典不可取 六、推理评论不是专家说法 七、挑刺、找漏洞、疯狂质疑不能出现在评论中 八、评论不能单纯的是trick（诡计）研究 九、不要混淆作品、作者介绍和推理评论 十、不谈野史、不说八卦、离开政治
金田一耕助小考金田一耕助小考
喜欢横沟正史先生笔下的金田一耕助不是一天两天了，一直没有动笔细细说说东乡心目中的最出色的侦探，是因为怕写的太仓促了，唐突了侦探本身。年前曾在推理之门发表过一个小系列,名字叫做“推理随便说说之推理！用金田一耕助方式”，其还不能完全表达完整，通过一段时间的整理修改，于是有了这篇小考，希望和喜欢金田一耕助的朋友分享。 眼前就是这位头发乱七八糟像个鸟窝，穿毛料日式裤裙、戴着一顶松垮呢帽的男人和时代格格不入，熏黄的手指还紧紧夹着香烟，长相平凡，身材短小，皮肤虽晒得黑黑的，却感觉不出他到底有多健壮，微风过后，皱巴巴的衣服上除了头屑就是香烟灰。
这个男人是个侦探，一个有一双摄人魂魄的眼睛的侦探，没有任何罪犯可以逃脱这双眼睛，炯炯有神的目光下，他会用自己的方式来演绎每一个推理事件，面对案件的时候，我们不禁会深深吸气，脑海中不断告诉自己，如果这个事件有金田一耕助先生在就好了。 敏锐的目光，常人所没有的思路和判断能力、闪电般迅速反映的头脑、内敛的思路，慎密的推理，这就是金田一耕助先生给我的感觉。 其实...... 按照<<狱门岛>>中的介绍：这是金田一耕助战后回来的第一次案件。 金田一耕助曾在昭和十二年侦破一起发生在冈山县农村旧本阵的“密室杀人”案件，当时他风华正茂，只有二十五六岁。后来他跟日本其他的青年一样，在战争硝烟中，耗去了人生中的美好年华。 战争初期的那两年他在中国大陆，之后则在南洋各岛屿间辗转流徙。战争结束的时候，他正好在新几内亚的韦瓦克。 这算是简单的交待，其中有小插曲：就是金田一耕助是1939 昭和13年应征入伍的，七七卢沟桥事变之后就到了中国，还是参与了七七事变？？呵呵！东乡这里就无法深究了。 东乡一直相信没有天生的侦探，侦探内敛的性格、缜密的推理和逻辑是后天养成的，如何锻炼这样的能力，想必和侦探自身的经历无不相关，我们接着疑惑，想要了解金田一耕助先生，就必须探知侦探的内心生活和自身经历......于是...... 横沟先生创作的金田一耕助这个人物，不能单纯的看待，也许这里面是横沟正史先生自身的延续，或者说是横沟先生思维的外延，不能不研究作者的真实心态和思路。我们看待一个侦探的同时，必须了解作者的相关背景和生活方式才能更好的了解作者的创作意图，才能更好捉摸侦探的思路，想要用金田一耕助先生的方式来解决推理事件，就必须好好的了解这个问题。 横沟正史就参照中国公案小说的方式，首先创作的是人形佐七捕物帐，把人形位七塑造为一个正直的捕头，因此他前期的侦探小说，有中国公案小说的影子。直到二战后才创作了金田一耕助这个人物，并且丰富了这个不够完美的人性以复杂的人身经历，留学美国、吸食大麻、成为侦探、参加二战，经历血与火的厉炼，成就出这个名副其实的名侦探金田一耕助，难道这是一种偶然吗？还是作者必须这样来考验这位侦探呢？ 还是从金田一耕助19岁的时候（1932昭和06年）从故乡中学毕业来到东北说起吧！不得不简单提起当时的日本，自明智维新后，狭隘的地域主义和日益膨胀的军国主义充斥这整个日本，武士道精神的股昭下，金田一耕助考上了私立大学，从大学到出国短短的一年时间，便只身到了美国，相信横沟正史先生这样安排金田一耕助的经历有自己反战的一面，试问！如果一个长期在武士道精神感染下的热血青年人如何能够变成一个思维慎密的侦探呢？并且值得我们注意的是，关于这一场战争，金田一耕助先生很少触及，或者说横沟正史先生几乎没有用什么笔墨渲染战争的气氛，但是横沟正史先生笔下的事件中，很多都是表现了上战场复员回家后发生的系列惨剧，不知道大家注意到没有，很多惨剧的发生都是发生在复员军人身上的，虽然不是主流，但是可以从很多惨剧中体会战败复员回家的军人是如何妻离子散家破人亡的，呵呵！不说政治。只是想说，为什么横沟先生屏蔽了金田一耕助的这个人生阶段。 1933昭和07年到美国的这段经历是维系金田一耕助先生经历中比较重要的环节之一，在先进的社会思想下，经济发展刺激的美国，金田一耕助先生从求学到吸食大麻再到久保银造的照顾和脱离大麻，是一个20岁左右的年轻人最为活跃和最为犯错误的年龄，这对金田一耕助先生日后的推理方式和逻辑思维的角度有密不可分的联系，丰富的人生阅历从此开始，不得不承认横沟先生安排人物性格的巧妙。 这里说句题外话，也许这一切只是东乡随便说说，横沟先生并没有考虑过这么多，但是东乡只能用自己的窥私癖来解释这些问题，但愿不是钻牛角尖，呵呵！如果推友有更好的想法请及时指出。 1937昭和11年到1338昭和12年年间金田一耕助回国，解决了成名的第一案件，这对一个25岁的青年人是多么值得鼓舞的事件呀！毕竟能够在自己的黄金年代经历过成名的喜悦，这对一个人的成长是有着十分的好处的，无奈不过入伍来得实在是快，横沟先生安排金田一耕助只是到了中国东北，和几内亚的岛屿，并没有安排什么重要战场的笔墨，不难看出横沟先生内心反战的情绪，只不过在特定的历史时期，金田一耕助必须接受如此的命运安排，如果没有这样的安排，没有经历过这样残酷的洗礼，一个名侦探可能早就家喻户晓了，但是，没有受过挫折的成功是不会太久的。 至少，没有几内亚的经历，就不会有千万太的嘱咐，就不会参加到狱门岛的事件中去了。呵呵！ 此后的金田一耕助先生自然会按照自己的逻辑生活着，一个伟大的侦探就这样厉炼功成，当然这只是开始，了解一个人，必须了解这个人的经历，之所以这样，为的是要让朋友们更多更详细的了解金田一耕助先生的性格，这样对了解金田一耕助先生的推理思维会有些帮助，或者说可以更好的读懂金田一耕助的推理事件。这就好象谈恋爱的男女经常会刨根问底的打听一些关于自己恋人过去甚至是儿时的事情！这是题外话。 一个篱笆三个桩，一个好汉朋友帮！孤立于社会的酷酷侦探其实并不可取，细细想来，我们欣赏的名侦探周边有着形形色色的人物，就是这些固定的形形色色的人物构筑出侦探的世界，换句话说，侦探之所以可以能用独特的视角看待推理事件，就是在于很多必要的人物用固定的眼光看待问题,侦探之所以可以通过慎密的推理和逻辑来和凶手作个单挑，这一切都归功于这些周边人物的帮助。 东乡这里简单罗列出金田一耕助先生周边不可或缺的人物，简单列出（排名不分先后）： 1、玑川警官 玑川算是和金田一耕助认识最久的刑警了吧！从战前冈山县农村的本阵杀人事件开始就相识了，玑川警官常常被称为老狐狸，这不要紧，关键就是在于这只老狐狸始终需要金田一耕助先生来指点迷津，当然，玑川警官有着日本所有刑警都需要具备的元素（推理小说中）。 以下便是推理小说中警察形象的特点： 勤劳地为侦探服务：安于受到侦探的驱使，从来没有怨言； 相信、服从于侦探的推理：对于名侦探，一定是非常相信的，虽然有再多的疑惑，但是为了小说情节的需要，必须是要以服从侦探为原则； 总是要先入为主的为犯罪事件定性：面对推理事件，总会先入为主的为犯罪事件定性，然后等着被侦探说破，这是一个最为常见的手段； 合格的社会、人口普查调查员：面对侦探提出的部分问题给出答案，虽然问题和答案和推理事件密不可分，但是中间的联系只有侦探知道，只用回答侦探的问题就好了； 以上几点大致是推理小说中警察的形象，为了突出推理小说中的主角，牺牲一下警察形象也是必然的，当然也有不是以上形象的警察（浅见光彦的哥哥、明智等等）；不在这里一一讨论。 话又回到玑川警官身上，作为金田一耕助的好朋友，玑川警官已经是有着很多优点啦，很多案件事件中，都是玑川先生的契而不舍，才会出现到水落石出的一幕，玑川警官有着所有日本老刑警所具有的优点和缺点，在金田一耕助事件中，为金田一耕助推理铺路，也算是无怨无悔、鞠躬尽瘁了。
值得一提的，在<<恶灵岛>>中还有男性最勇敢的一面，东乡喜欢。 2、等等力警长
凡是发生在东京，或者是隶属东京管辖地区的案件，出场的便是等等力警官，性格比玑川警官略为温和一点，官衔大一点。 不能不提，很多事件发生的时候，金田一能够第一时间出现在现场，少不了这几位警察的帮忙，当然，在金田一耕助推理事件中，出场的警察还有很多，不能一一列出为歉。 3、风间俊六 风间俊六和金田一耕助是东北乡下旧制中学的同学，中学毕业后，两人一起来到东京，分别走上不同的行业，在战前两人的关系并不怎么亲密。 昭和二十一年秋天，他们两人意外重逢，后来金田一耕助就一直寄住在风间俊六小老婆所经营的松月旅馆<<黑猫酒店杀人事件>>中有详细的表述。 风间俊六也是个时事造英雄的典型例子，战争结束后，风间也作了很多坏事，不过后来风间创造了风间建筑公司，逐渐成为企业家。 横沟先生是这样评价风间俊六的：“尽管风间俊六拥有类似金田一耕助那样特异的头脑，却是一个缺乏活力的人。” 熟悉横沟先生作品的推友是否记得这样一个模式：一个企业家，曾经是个小人物（通过战争、通过婚姻）改变了自身机遇，成为商界著名人物后，肯定会发生感情纠葛（于初恋女友），经过一段乱伦的情爱关系，在金钱利益的驱使下，他周围的人开始系列谋杀（或者是本人死亡，关于遗产纠纷，各个继承人之间发生谋杀），通常在这个时候，金田一耕助会通过风间俊六的介绍而出现在这个家庭内部。 可以这么说，不少案件都是在风间俊六的介绍下，金田一耕助才能介入的。可以相信这么一个事实，家庭间发生了谋杀，或者是通过种种原因，不是很希望警察直接介入，这种情况下，同样是商界人物的风间俊六介绍的侦探自然受到青睐呀！至少风间俊六是金田一耕助先生身边很重要的脚色，尽管在推理事件中，根本不会出现风间俊六的影子。 4、多门修 千万不能小看了这个出入黑社会的暴力男！这样的描述是不准确的，首先说一点，据说：在金田一耕助形象搬上电视电影的时候，除了金田一耕助受人欢迎以外，多门修排在第二名，（这是从日本回来的朋友介绍的，未经证实） 可以知道，多门修是一个血性的青年，对金田一耕助有着最大程度的崇拜和敬仰，这是因为受到金田一耕助先生的帮助，和其人物性格魅力驱使的。 多门修在推理事件中扮演的角色，不是那种承托金田一耕助推理的，而是帮助金田一耕助推理的，在很多事件中，多门修可以完成警察们所不能完成的任务，（包括很多不合法的行为），在这一点上，可以知道多门修只为金田一耕助先生服务。 5、松月旅馆、绿丘庄
这不能不算，两位能够忍受金田一耕助先生吸烟恶习的女士，从生活上无私的照顾这这位生活没有规律、邋蹋的侦探。 金田一耕助先生能够抛开一切的专注于推理事件，与照顾他的人不无联系呀。 6、很多第一视角写作的推理小说家
横沟先生的推理小说有很多都是用第一人称开始的，而这个“我”都是推理小说家。都是金田一耕助的朋友，专门撰写金田一耕助推理事件的，从某种角度来说，这些人物可以算是横沟先生自己，对金田一耕助先生推理表示惊讶的往往是这些人物，从而感染我们读者，这是必要的。 等等等等，不能尽数。 作为一个名侦探，金田一耕助先生的推理视角总是和多数人不一样，总是能从别人所不能观察注意到的地方来观察事件本身，这与这些配角无不关系。 作为读者，我们的视角第一时间往往会被这样的配角人物带走，从而陷入凶手步下的陷井，当然还有很多很多的背景人物的出现才能体现出这一点。 在了解金田一耕助先生推理事件之前，首先了解金田一耕助先生的大致身世和周边人物环境是必须的，话题逐渐谈到核心了：推理和犯罪。
横沟先生被喻为日本推理变格派的代表，有这么一种评论“横沟正史刻意营造秘密恐怖的场景与气氛，塑造一些残缺的怪人，不仅容貌诡异，行为怪异，而且凶手的心理也怪异，这些怪人的作案方式更加变幻莫测。故事的情节充满了阴森离奇的描写，但破案的方式仍然是推理，这就是“变格派”侦探小说的特色。” 横沟正史不仅在创作上颇有造诣，而且还形成了自己的流派，他以阴森诡秘的气氛一改传统侦探小说的风格。他在小说中加入变态的心理描写，甚至出现神魔鬼怪，死人复活的情节。如果说江户川乱步代表了日本侦探小说的现实主义流派，那么横沟正史则是日本侦探小说的浪漫主义流派的鼻祖。 之所以有着这样的评论，想必是和怪兽男爵系列的推理故事有关。平心而论，列表中所列出的作品从谋杀手法到动机、推理演绎的整个过程中，丝毫没有什么妖魔鬼怪的成份！也没有任何超越自然的力量，为什么称之为变格作品呢？？？ 这个问题，东乡有着两个答案，说出来可能会引起推友的不屑和嘲讽，这不要紧，东乡已经作好了准备。呵呵，或者说是脸皮很厚而已。 第一：这本来就是本格作品，或者说根本就没有什么本格、变格之分（单纯从这些作品来考虑）
东乡一直想提出一个问题：本格变格有什么区别，从欧美的推理小说来看待问题，可以知道，可能可以这么分、那么分，按作者时代分、什么硬汉派、间谍派之来分。
但是，像本格、变格这样的区分方式是否有必要、是否合适、是否合理？ 如何评价推理小说呢？在推理随便说说以前的帖子中，东乡详细解说了关于凶手、动机、谋杀的细节问题，为的就是想说明，推理小说的核心就是谋杀，就是犯罪。侦探推理演绎的过程实际上只是犯罪现象的衍生和解决，不起到任何派别的说法。 有的推友凡是遇到新的日本推理小说，总是会认真的问：“本格？还是变格？”真不知道这是怎么想的。显然这是受了多数人的影响，东乡相信，很多推友看过横沟正史或者是江户川乱步的作品并不算多，但是根深蒂固的认为变格＝横沟、本格＝江户川乱步。显然，这是不准确的。 当然，看待问题要正反两面来说，江户川乱步先生的作品通常称之为本格作品，东乡看的不多，仅仅是珠海出版社的乱步侦探作品集19本。（说句实话，不是很喜欢小五郎这个侦探原因可以参见东乡其他帖子，呵呵！有广告嫌疑了！）。 按照传统的说法，江户川乱步和横沟正史分别代表了本格变格，在叙事角度上，江户川乱步通常采用正常的叙事方式来创作小说，横沟先生的表现方式就比较多了，有作家第一人称叙述、有凶手第一人称叙述、有男主角第一人称叙述、第三人称叙述等各种表现方法。 不过乱步用第一人称叙述最多，横沟用第三人称叙述最多，这其中没有什么大的区别，唯一不同的就是乱步先生需要用第一人称的视角看到问题、看到事件、看到线索，布置迷题和线索都是需要作者自己来完成。但是不是和读者在一个层面上的那种，整个推理是由侦探来引导读者或者说必须由侦探来引导不可。 横沟先生喜欢用金田一耕助先生的视角来看待事物、看待推理、看待犯罪，充分发挥了读者在阅读时候的主观能动性，布置迷局和线索都是由凶手和读者自己来完成的，整个推理事件是由犯罪现象来引导读者。这是细微区别，是写作手法、流派、风格不同，单纯这样来区分，不是很妥贴。 再从推理事件本身来说：二者从凶杀来说是没有什么直接区别的，不同的地方也有，比如横沟正史先生喜欢的推理事件往往是历史遗留问题，我们的金田一耕助先生必须理清“历史问题”，这也是金田一耕助推理的重点，因为动机往往是发生在以前，以前，以前，甚至是上几代人的身上，金田一耕助先生在解决历史遗留问题，弄清事件的来龙去脉和其中复杂的人际伦理关系，要在此的基础上才能进行推理。 作为本格的江户川乱步先生的推理事件在这个方面显得现代一些，简单一些，没有纠缠过多的伦理关系。 东乡曾经对金田一耕助的推理事件中关于“性取向”有详细的表述，的确，有关于乱伦等等的问题比较复杂，比较变态。但是江户川乱步先生类似的作品也不少，一如<<女妖>>。 东乡认为，这不应是什么本格变格的区别。 侦探形象，侦探性格，推理风格，这个没有任何比较的意义。 东乡一直认为凶手才是小说的核心，关于凶手最隐秘的是动机，而不是谋杀手法。在这个问题上，因该从凶手的角度来分析、看待推理事件。 记得江户川乱步这样认为：人性有残酷的一面，社会上出现的杀人案件，正是人类兽性所引起的。而乱步先生的推理作品就是要披露和批评这个兽性。 金田一耕助先生总是要面对的是凶手无法透析的动机，动机！复仇和金钱！这是横沟先生给其推理小说中凶手动机的最直接目的。 这里就不得不把怪兽男爵摆上台面了，相应的，二十面相也浮出水面；怪兽男爵是利用动物肢体为自身服务，二十面相是通过无法解释的化妆来为自身服务，二者从某些角度上来考虑，似乎都是太玄了吧，不过不得不承认，怪兽男爵中的部分情节十分失真。 但是，并不能由这么一点来区别所谓本格，变格呀！ 由此，东乡认为根本就没有什么本格变格之分（单纯从这些作品来考虑），当然这是一个单纯的结论，仅仅是通过二十几篇作品来比较而已，希望推友指点。 第二：本格变格的划分必须重新定义：
这就是一个很大的命题了，不是简单的三言两语就可以讲述清楚，推理小说源于欧美，兴盛于欧美，之后，日本才开始繁荣起来，关于本格、变格的最早出处，东乡这里只能找到这样一点：1934年，江户川乱步先生二度封笔时候，推理小说作家田喜久雄在<<读买新闻>>上发表文章，大肆赞扬江户川乱步先生，并提出其作品开创了日本推理小说新时代。其文风区别于横沟正史推理小说，可以现实主义本格。另外一个说法就是:"本格"与"变格"的区别是于1926年由甲贺三郎开始提出来的. 但是，这只是一个说法，不敢以偏代全，事实是否如此，或者本格、变格到底是哪里来得？？我们不得不戴着这个问题进入下一个章节。 无论是本格变格，也许没有再深究的必要，毕竟金田一耕助这个人物是活生生的在广大推理爱好者心中，在现实生活中，有着很多很多离奇的迷题和推理事件，但是金田一耕助只有一个，金田一耕助的推理也只有一种，也许数字可以作为一个总结的方式，看看数字化的金田一耕助推理吧！ 要想把所谓的本格、变格阐述清楚明白，也许不是一件简单的事情，同样，要细致的了解一个侦探的推理事件同样不是一件简单的事情。
现代生活中，我们通常会利用数字建模这一手段来了解透析事物的真实映象，而这样的手段往往能够产生很多以外的效果这样的数字统计问题也许显得很苍白，但是，这是了解事物真相的最直接、最有利的武器，打造一个数字化的金田一耕助，呵呵！ 数字统计个案 A：调查对象
金田一耕助（1912～） 男 日本 B：统计范围 从1938～1972取样，本次统计列入推理事件共计28个 C：基础数据 a：推理事件总和 28 b：被害人88人、其中男性55、女性33 c：凶手41、其中男性22、女性19 d：被害人年龄14～80（由于文中表述模糊，具体年龄无法真实统计，80为估计） e：凶手年龄16～80（同上，为了不泄露谜底，名字就不列出，相信大家知道这个80左右的是谁。） f：助手（类似助手）16、其中男性14、女性2 g：发生推理事件地点：东京11起、冈山5起、其余没有能力具体记录,见谅. D：衍生数据 见下文 28次推理事件中，平均每次事件死亡3.142人次，男性1.962人次、女性1.18人次；男性被害者占被害者总数的62.5％，女性占37.5％：
根据统计可以大致知道，金田一耕助先生每一次都是面对连环凶杀，换句话说，在每一次推理事件中，一直要等到3.142人次被害，金田一耕助先生才能找到凶手。 这是一个棘手的问题，不仅仅是金田一耕助先生需要面对，我们熟知的名侦探都会面对如此场面，少年金田一更是有过之而不及。 在每次讨论金田一耕助先生的时候，都会有朋友提出这样的问题，就是金田一先生往往只能找到凶手，但是不能挽救所有的被害人。每次面对这个问题回答总是有些遗憾，可能会这么说：这是小说描写的需要，就是要用这种血腥的场面来烘托小说的诡异和神秘，突出凶手的凶残和诡计，也是要反衬金田一耕助先生推理的慎密和敏锐的逻辑思维能力。 但是往深层次来考虑考虑，问题的性质可能发生了意想不到的变化。这就是被害者都必须死亡，凶手必须达到阴谋的凶杀目的，但是无法逃脱金田一耕助先生的惩戒。也就是说，凶手能够杀害几乎所有凶杀杀害的人，但是，无法逃脱，原因在于金田一耕助先生能够通过推理找到凶手。 为了解释这个结论，必须提出一些事实，东乡大概把金田一耕助推理事件分为两个大类别：复仇和金钱诱惑。（这种分类方式过于模糊，主要是为了阐述问题，请朋友们不要一一对应） 首先谈谈复仇：凶手往往是出于被迫而进行复仇，在这一大类型的推理事件中，凶手往往是一个值得同情的人，其忍受了常人难以想象的痛苦，直到最后一刻爆发，从某种意义上来说，这种类型中的被害人往往都该死、都是败家子、变态人性，凶手不会借助法律的武器来保护自己，或者是法律已经无法惩罚被害人，或者是凶手认为仅仅是法律的惩罚是不足以宣泄心中的愤怒。所以会通过凶杀的手段自己来惩罚被害人，而在这种推理事件中，金田一耕助先生肯定是处于一种被动的状态，表面上是到最后一刻才知道凶手的真面目，凶手是在历次谋杀中出现若干小错误才积累到被识破面目的地步，严格意义上来说，金田一耕助先生（主要是横沟先生）其实从内心上需要凶手杀掉每一个仇人,从内心上希望凶手的目的得逞。金田一耕助先生所需要作的就是把凶手揪出来而已。说到这里，不得不提提日本这个民族的心态问题，大家可以自己想象，是否和民族性格有关呢？东乡相信是有的。 其次说说金钱诱惑这个类型，同样的凶手需要杀掉一系列相关人等，才能达到自己的目的，往往在这个类型的推理事件中，金田一耕助先生可以维护最后、也是最好的一位被害人的生命，正义得到充分声张，凶手的任何目的都最终破灭。是否可以这样理解，在日本现有的社会性质的前提下，私有财产神圣不可侵犯？仔细想象，可能是的。 通过第一组数据，不难得出这样一个结论：横沟先生认为为了复仇而自行解决问题的凶手值得同情和理解，但必须受到法律制裁；私人财产神圣不可侵犯，任何人都妄想。
这样的结论不是很全面，持有不同意见的朋友可以讨论。 在28次推理事件中，凶手平均1.4642人次、其中女性0.6786人次，占46.34％；其中男性0.7857人次，占53.66％。 女性犯罪的比例远远高于我国，换句话说，女性凶手的比例很高，从平均凶手人数来说，凶手往往独立完成系列谋杀...... 这又是一个无法回避的问题，这又说明什么呢？ 说到什么女性犯罪比例较中国较高，罪犯往往独立完成凶杀，好象说的远了一点，其实不然。有些问题是无法回避的，就算是东乡过分纠缠这个问题，其实不能不发人深思呀！ 在金田一耕助先生的28次推理事件中，凶手平均1.4642人次、其中女性0.6786人次，占46.34％；其中男性0.7857人次，占53.66％。 显然，女性在凶手比例中占有很大比重，有时侯还是独立完成凶杀的，记得东乡以前有过关于金田一耕助先生推理事件中“性”观念的帖子，可能不能不重新拿出来说说，这和犯罪有着千丝万缕的关系。 不能不承认这样一个事实，金田一耕助先生推理事件中，女性能给读者留下映象的不多，这里暂时不谈个体，不知道是否存在这样一个轮廓：相貌绝色、身材霸道、性欲异于常人、性观念淡泊（东乡较为保守）、金钱欲望强烈，这样的女性在金田一耕助先生的推理事件中，往往都是凶手，或者是凶手最希望复仇的对象，但是从另一个侧面来说，她们又是受害者，可能是童年被父亲或是祖父一类的强暴，或者是其父母兄弟之间有着纠缠不清的伦理关系，这类女性通常有着双重性格，懦弱的一面和恶毒的一面，整个推理事件似乎都是围绕着她开始、围绕着她结束。
这类女性最大的优势就是相貌，可以利用自己的身体操控身边的男性作出一切不可思异的事情，在这个前提下，这类女性总是首先处于被保护的对象，但是随着事件的发展逐渐显露出真实的一面。 我们的金田一耕助（更大程度来说应该是横沟正史先生）总是无法直接面对这样女性，他需要从周边男性的举动中才能洞悉更多的一切。 在这个问题上，波洛就显得很得心应手，可以不夸张的说，波洛是一个从相貌上不受女性青睐，但是受女性信任的人，波洛很了解女性心里，很能把握自己的语言和行为，能够在和女性交锋中占的先机；在这一点上，金田一耕助先生是一个白痴，金田一耕助在美艳女性的光芒下，只能是口吃和脸红（呵呵！这点上和东乡一样）。 正是因为这样，金田一耕助不能保护这类女性或者是一定会能把这类女性和凶手连接起来。 是否可以这样认为：金田一耕助先生（更大程度来说应该是横沟正史先生）仰慕着有着美艳外表的女性，但是无法接受这样的女性作为爱人，甚至是不能接受这样的女性作为一个正常人。 这里又一个细节需要特别指出，很多朋友认为，在金田一耕助的推理事件中，金田一耕助不能拯救被害人，总是等到所有被害人被凶手杀死之后才能找到凶手，这样说不能说不对，其实，有2个女性能够得到金田一耕助的特别保护，在《犬神》中的珠世小姐和《女王蜂》大道寺智子，都算是凶手必须杀害的对象，可是，金田一耕助能顺利的挽救了这2位女子，为何？ 不难发现，这2位女子有太多的相似之处：纯洁、善良、美丽。 除了这样的女性，在金田一耕助先生推理事件中还有这样的一个类型的女性：单纯、青春美丽、勇敢而痴情、善良但是性格优柔，容易被人欺骗。 这一个类型的女性肯定是推理事件中的配角，这类女性在推理事件中能够起到的作用仅仅是被凶手欺骗，然后不知不觉的迷惑所有的人，甚至是心甘情愿的付出生命。 金田一耕助在这一类女性面前不但口吃、脸红，更多还有怜惜，这类女性总是能够在最后一刻得到金田一耕助的保护和关心。 因为如此，是否可以这样认为：金田一耕助先生（更大程度来说应该是横沟正史先生）深深迷恋单纯的女子，总是愿意不知不觉保护和怜惜她们，但是在这样的女性面前往往自卑，从而永远无法得到这类女性的爱，得到的只能是像兄长一样的尊重和信任。 这些想法是否能够表述出横沟先生的内心，不得而知。从某个角度上来说，多数男性都渴望这样的女性。在感情的因素上，东乡愿这样给金田一耕助先生定义：金田一耕助先生永远不能成为其心目中爱恋的女性的英雄，只能得到她们的尊重和信任，金田一耕助先生心目中爱恋的女性需要的是一个胆大心细的男性，金田一耕助先生心够细，但是胆子太小。就像一个弹簧，远的想拉近，近了又将其弹开，反反覆覆而终。 说的远了，就此打住。 凶手独立完成凶杀，这是占很大比例的，可以这么说，从小说情节的需要来说，这是必须的，凶手不能是一个团体，只能是一个复杂独立的人。这几乎是大多数推理作品的模式。
单独说说什么算是一个复杂独立的人，凶手在推理事件中扮演的是两个身份，一个是为人熟知的，另外一个身份，就是极力需要掩饰的身份，就是凶杀动机的来源。读者在看完一部推理作品，经常会说，某某某是某某某的儿子、女儿？要是一开始就知道了，早就知道凶手是谁了。 注意！往往在这个时候，读者会显示出不耐烦和鄙夷，但是事实不是如此。 在金田一耕助的推理事件中，我们可能面对的是一个复杂的家谱，复杂的伦理关系，再看金田一耕助先生的推理事件中，推友们可能会和东乡一样，必须列出一个人物列表，表明年龄，很可能这就是破案的关键。 我们往往会被复杂的凶杀手段困住手脚，思路总是被凶手牵着鼻子走，在推理事件中有一个最大的误区我们容易走进凶杀手法的圈套，忽略了凶手动机的发掘，凶手动机在某种程度上来说在金田一耕助先生的推理事件中是最为隐秘的。可以不夸张的说，金田一耕助先生的推理事件中很多事件只要能够洞悉隐秘的动机和身份就可以找到凶手，这样的方式在<<迷宫之门>>、<<犬神家族>>最为明显。 当然，这只是东乡个人看法，并且是脱离个体来看待问题的整体，这样说是有些片面，但是至少可以代表一个侧面。 无论怎样表述，金田一耕助先生仅仅是活在我们推理小说爱好者心中的一位英雄，我们可以在自身心目中无限夸大他的身躯，也可以肆意鄙视他的缺点，不过这并不能减少我们对一位虚拟人物的尊敬。读横沟正史的推理小说，品味金田一耕助的个人魅力，这是我们读者需要作的，也是必须做的。推理事件中，金田一耕助先生给了我们这样的启示，动机出自人的心灵，正确判断事件性质从而才能得到动机，由动机来观察周边每一个关系人，要把所有的人安排的合理的位置，要掌握所有关系人的内心活动，这样才能正确的走向推理事件的核心。
说说容易，实践很难，这也许是小说中才能有的片断，在现实生活中呢？ |
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